剧情简介
凯特琳·布(🚤)雷(léi )亚的(de )处女作。讲述(🗄)了(🛍)一(🎡)个14岁(suì )的(de )少女如何大胆探索她的性欲，整部(bù )(🗑)影片充(chōng )(✖)满(🙁)男女性器官(🐶)的(🥀)特写镜头，在保守(shǒu )的70年代被法(🥁)国着名的《费加罗(luó )报(❔)》批为“对身体(tǐ )亲密关系的公开展示和玷污，使女性(👓)蒙(méng )羞(🙉)"而呼吁禁演(yǎn )。因(yīn )此在法国(guó )被(💠)冷冻了(🏯)24年，直(zhí )到2000年(nián )才得(dé )以(yǐ )公开上映。这部以第一人(rén )称叙(xù )(🚗)事的电影(yǐng )相当独(dú )特，以(🐨)直接、不矫(jiǎo )揉造作的态度(dù )表现性的场景(jǐng )，直面性的问题，充(chōng )满(mǎn )了自由、前卫与实验电影的格(gé )调。关(🚲)于(📐)导演：1949年生(🔫)于法国(🚡)的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、(🛃)编剧等(🧘)多重身(shēn )(❓)分。她形(xíng )容自己是(🚩)个“清教徒(💁)”，但这很难(nán )和(🐈)她的作(🔍)品(🌲)联想在(zài )一起。她19岁时写(🏡)的(de )第一本小说《容(róng )易相处的人》，在1968年(nián )出版的时候，被列为(wéi )18岁以下禁止购买的(de )限制级小说；(🐑)她23岁(👡)参(👧)与演出的第一部电影，是意(yì )(🎆)大(🌶)利(lì )名导演(🍂)贝托鲁奇的(🚔)经典情色(sè )电(🚹)影《巴黎(⏩)最后探戈》；她25岁时将自己(jǐ )的(de )第(⛄)四本(🤫)小说《气窗(💍)》，拍(🙇)成(chéng )(😯)她(tā )的(😫)第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述(shù )一个14岁的少女如何大(dà )(🥡)胆探(tàn )索(🛍)她的性欲(🚬)，且里头(tóu )(⛹)充满男女(nǚ )性器官的(☔)特写镜头，在(🐎)保守的(de )70年代被(bèi )法国知(⤴)名的《费加罗报》批(pī )为“对身体(🈶)、亲密关(🛳)系(xì )的(🌥)公开展(🍢)示、玷污和侮辱，使女性(🐋)蒙羞”而(ér )呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年(➗)，直到(dào )今年(🐁)才得(🤮)以(yǐ )(🛰)公(gōng )(⏸)开上映。她一(yī )再以作品挑战法国（甚至全(🔷)世(shì )界(💦)）的道德(🚌)尺度，有(📀)人(🐑)批评(🔡)她是“假艺术之名行***之实(shí )”，有人(🚮)赞(zàn )赏她作(zuò )品(pǐn )里的(🔅)女主角“闯进陌生的性爱领(🥑)域，如同导演本(běn )人违抗传(🔹)统的电影（性别）界线”。可以(yǐ )肯(🔀)定的是(🔨)：凯特(tè )琳·布(bù )蕾亚代表某(mǒu )种法(fǎ )(🔔)国(guó )电影的先驱，而且她(tā )的影响(xiǎng )效(📊)力(lì )正在(zài )(🆘)持续(xù )发(fā )酵(jiào )中……凯特(✡)琳(lín )(🏇)·布蕾亚声(🧑)称受了瑞典电影(yǐng )大师伯格曼的(de )(📥)《冬(😣)日之光》影响(xiǎng )，才(♑)决定(👆)拍(🥐)电(diàn )(🏉)影。她(tā )(🈁)的处女作《爱(ài )欲解放》拍(🙊)摄(shè )经费拮据，但这(👺)部(bù )以第(😯)一人称(chēng )叙事的(de )电影相(xiàng )当独(🥪)特(🐕)，以直接、不矫揉造作的态(tài )度表现性(❤)的场景、面对(👓)性(xìng )的问(👷)题。它自由(yóu )(💍)、(👥)前卫(wèi )与实(shí )验电影(yǐng )的格调，与当年(nián )的美国(😙)地(👫)下(💝)电影极(📎)度相近。十年(👵)后(🤛)，她的电影(yǐng )《少女36》又再(zài )度受到大众瞩(😐)目，它不仅被(🤕)《纽(niǔ )(✝)约时报》誉(🤯)为(🖇)“法国的《洛(⏺)丽(☔)塔》”，洛杉矶时报(✖)更形(🍮)容它(tā )是(shì )“少数(shù )对性有如此吸(xī )引人(🚠)地(dì )诚实探讨的电影，笔触如此新鲜(📸)又尖锐。”然而(ér )她的作品并非企图藉对性器(㊗)官(guān )和性行为(🗑)直接地描(🕠)绘来(❇)挑(tiāo )起观者(zhě )的性欲(yù )，而(📛)是对(🍪)人们的性(👊)态度作心(🐀)理(😂)分析上和形而(ér )上的申论。因此(cǐ )她也正大光(👭)明地被(bèi )(🌈)视为和萨德(dé )、(💠)西(xī )蒙娜·波芙娃、波琳·雷(léi )(📊)雅(yǎ )吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯(kē )(🥨)等法国文化界“败德(dé )”传(🚪)统(🌁)并列同侪，并与(yǔ )日本导演大岛渚的《感官(⏳)世(🏍)界(jiè )》和贝托鲁奇的《巴黎最后(hòu )探戈》遥相呼应。不仅如此(cǐ )(🏉)，她的(😯)才(cái )华并非只有在(zài )非(🏝)主流的(🎾)情色前卫(wèi )电(🐆)影领域(yù )受到瞩目。她曾和(hé )(🍆)意大利国宝(bǎo )(🛍)级(jí )导(🐌)演(😳)费里尼共同编(biān )写他(tā )(🕜)的(📲)电影(yǐng )《船续前(🌿)行》的剧本(běn )；而(💑)她(🤫)的小说《警察》也曾(céng )被(🐢)戛纳金(🗄)棕榈奖(🐪)导(dǎo )演(👫)莫(mò )里斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过《在(✂)撒旦(dàn )的阳(❌)光(🕖)下》）拍为(🈲)同名电影(yǐng )，并(bìng )由法国数一(🏽)数二的大(dà )明(míng )星如热拉尔·德帕迪(dí )(😉)厄(è )、苏(🚪)菲·(👼)玛索(🎒)、桑德琳·(➿)波(bō )(🍰)娜尔等人主(zhǔ )演。可见她(tā )在艺术界、文化界、文学界(🏳)、以(🥐)及电(diàn )影(yǐng )界蕴藏的(🔦)深厚影(♎)响力(😨)。那么，凯特(tè )琳(🚴)·布蕾亚又(🗺)如何替她电影无可避免(miǎn )的争(🃏)议(🎒)性辩(biàn )解？(🥥)“我们(men )活在一个(gè )强(qiáng )迫接受道德的病态社(📿)会，我(wǒ )企图操纵影像去刺(cì )激观众(🏁)，让他(😾)们思考自己为(wéi )什(shí )么会(huì )有这(zhè )些（坐(zuò )立(lì )难(🙄)安(🤼)的）社会的制式反应，然后(😱)明(🎨)白(bái )(🌻)这些恐惧和(hé )反感没什么(me )大不了(🔎)。我这样说是因为我是(shì )第一个(🐪)被这(🛫)些主题和影像(🎢)扰(rǎo )乱的(de )人(rén )。我是(➿)个清(🗜)教徒形的人，但(📶)你必(😙)须长大，并克服这些(🐱)不(bú )合(📎)逻辑的反应。”“我们必须(🎧)改(gǎi )变美学的符码，我(wǒ )们可以让排泄物和分泌物变的可人(🧡)而(🌇)美(měi )好。道(dào )德的反感来自美学的(de )秩(zhì )(🕘)序(xù )，我(🍅)们(men )必须挑战（性）器官(guān )让我(wǒ )们害(💞)怕的事实。而女性的(de )阴(✔)部(🆓)正如同宇(🔥)宙中的黑洞。”她的最新电影《罗(🍂)曼史(shǐ )》推出(🕋)后(hòu )，已(yǐ )经(jīng )受(shòu )到(dào )影(👚)评(píng )人和观众的肯定(dìng )(🔥)，使(🐲)布蕾亚相信(🎃)观(guān )众已能(néng )接受她的(🤗)处女作(zuò )：“（我的(de )）电(diàn )影还是一(yī )样(yàng )，只是(shì )观(guān )众进步了(le )。现在我们要看看观众(zhòng )会(huì )认为它是(shì )***片，还是超越(yuè )影像、(🏯)进入(rù )影像所激起(qǐ )的情(qíng )感和反省。”
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