剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚的(de )处(chù )女作。讲述(shù )了(le )一(yī )个14岁(suì )的少(shǎo )女如何大胆探(tàn )索(suǒ )她(tā )的性欲，整部影片充满男(😻)女性器官的(🥀)特(🕕)写镜头，在(zài )保(💞)守的70年代(dài )被(🔩)法国(guó )着名的《费加罗报》批为“对(duì )身体亲(🥔)密(💻)关(guān )(🗞)系的公开展示和(🙌)玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演(yǎn )。因此在法国(😍)被冷(👺)冻(⛳)了24年，直到2000年才(cái )得以公开上映。这部以第(dì )(🍑)一人称叙事(shì )的电影相当(dāng )(🏻)独(🐛)特，以(yǐ )直(👪)接(jiē )、(🤷)不矫揉造作的态度表现(😝)性的场景，直面性(🤔)的(de )(📧)问(wèn )题，充(⏲)满了自由(yóu )、前卫与实验(💸)电影(🐞)的格(gé )调(diào )(🔞)。关于导(dǎo )演(yǎn )：1949年生于法(fǎ )国的(🌸)凯特琳·布蕾(lěi )亚，身(🕕)兼作家(jiā )、导演(yǎn )(🍺)、演员、编(⏺)剧等多重(🤼)身分。她(🕺)形容自己是个“清教徒”，但这很(👅)难和她的作品联想(xiǎng )在一起。她19岁时写的第一本小(🛃)说(shuō )《容易相处的(de )人》，在1968年(🌒)出版(🎆)的时候，被列为18岁(suì )以下禁止(🦐)购买的限制(⏭)级小说；(🐑)她23岁(👡)参与演出的第一部电影，是(shì )意大利(lì )(🦄)名导演贝托鲁奇的(de )经(🧔)典情色电影《巴黎最(zuì )后探戈》；她(tā )25岁时将自己的第四本小说(🎛)《气(qì )窗》，拍成(chéng )她(tā )的(😫)第一部电影《爱(😫)欲(yù )解(🌟)放》，由(😎)于(yú )内容描(miáo )述(shù )一(yī )个14岁的少(♿)女(nǚ )如(rú )何大胆探(🖨)索(suǒ )她(🐔)的性(🔘)欲，且里头(⛹)充满(mǎn )男女(📩)性(Ⓜ)器官的特(tè )写镜头，在保守的(de )70年代被(📦)法(fǎ )国(guó )知名的《费加罗报(bào )》批为(wéi )“对身体(🈶)、亲(qīn )密(mì )关系的公开展示、玷污和侮辱，使(🔷)女(🏰)性(xìng )(🐋)蒙(méng )羞(🈵)”而呼吁禁演(yǎn )，因此(cǐ )在法国被冷(lěng )冻了24年，直(zhí )到(dào )今(jīn )年才(⤴)得(dé )(🤮)以公开上映(🗻)。她一(🔝)再以作品挑(tiāo )战法(🗒)国(😜)（甚至全(🔷)世界(jiè )）的(de )道德尺度(🦋)，有人批评她是(shì )“假艺术(shù )(📘)之名行***之实”，有人(rén )赞(🈶)赏(📮)她作(zuò )品里的女主(zhǔ )角(😌)“闯进陌生(🔢)的性爱领域(📏)，如同导演本人违抗传(chuán )统(🦇)的电(diàn )影(yǐng )(👵)（性别(☔)）界线(xiàn )”。可以(🧤)肯定(dìng )的是：凯(kǎi )(🗼)特琳·布蕾亚代表某(📌)种法国电影的先驱，而且她(tā )的影响(➕)效力正在(🆘)持(🌮)续(🚁)发酵中(zhōng )……凯特琳·(❄)布(bù )蕾(✝)亚(yà )声称受了(🐻)瑞典电影大师伯(bó )格(🚲)曼(màn )的《冬(dōng )日之光》影(yǐng )响，才决定拍(🥐)电影(🥖)。她的处女(🏻)作《爱欲解放》拍(pāi )摄经费(🔛)拮据，但这(zhè )部(bù )(🔼)以第(😯)一(yī )人称(chēng )叙事的(⏮)电(📼)影相(📿)当(dāng )独(dú )特(tè )，以直接(🚲)、(⬇)不矫揉(róu )造(🎙)作(🤷)的(🎓)态度表现性的场景(➖)、面对性(🍁)的(de )问题(tí )。它自(📚)由、前卫与实(✒)验电影(yǐng )的(🛵)格调，与当年的美国地下(💝)电影极度相近。十年(👵)后(hòu )，她的电影《少(shǎo )(🚴)女(🎶)36》又(yòu )再(zài )度受到(😾)大(dà )众(🏆)瞩目，它(tā )不仅被(bèi )《纽(✝)约(yuē )时报》誉为(wéi )“法(fǎ )国的《洛(⏺)丽(lì )塔》”，洛杉矶(jī )时(🌂)报更(gèng )(🐬)形(xíng )容它是(shì )(🆔)“少(🕥)数对性有(🕐)如(rú )此(🤤)吸引(yǐn )人地诚(chéng )实(😱)探讨的电(diàn )影，笔(🏣)触如(📓)此新鲜(📸)又尖(😼)锐。”然而她(🏞)的作(zuò )品并非企图藉对性器官和(hé )性(🎣)行为(wéi )直(zhí )接(jiē )地描绘来挑起观者的性欲，而(📛)是对(🍪)人们的(🖍)性态度(😧)作(zuò )心理(😂)分析上和形而(⚡)上的申(shēn )论。因此(🌺)她(tā )也正(zhèng )大光(guāng )明地(🚁)被视(🚢)为(wéi )和萨德、西蒙娜·(🥛)波芙娃(wá )(💛)、波琳·雷(📊)雅吉(⛴)（《O娘的(de )故事(shì )》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国(guó )(🦏)文化界(jiè )“败(🌹)德(dé )”传(chuán )统并列同侪，并(bìng )(🌵)与日本导演大岛(🛳)渚(zhǔ )的《感官世(shì )界》和(hé )贝(bèi )托鲁奇(qí )的《巴黎最(zuì )后探戈》遥相呼应。不仅如(rú )此(cǐ )，她的才华(huá )并非只有(🍿)在非主(zhǔ )流的情色(🍆)前卫(🐛)电(diàn )影(🍨)领域(yù )受(shòu )到瞩(🤗)目。她曾和意大利国(😜)宝级导演费里(lǐ )尼共(🎟)同(🤫)编写他的(📲)电(diàn )影《船续前行》的剧本；而她(🤫)的小说(🚌)《警察(chá )》也曾(📝)被戛纳(🤚)金棕(zōng )榈奖(jiǎng )导演莫(mò )里(🍜)斯·皮(pí )亚拉（拍(pāi )(🚂)摄过《在撒旦(🌔)的(de )阳(yáng )光下》）拍(👞)为(wéi )同(tóng )名电影，并由法国数一数二(èr )的(de )大明星如热拉尔·德帕迪厄(è )、苏(🚪)菲(🎺)·玛索、桑德琳·波娜尔等(🛡)人(rén )主演(🌚)。可见她(tā )在艺术(🦃)界、文化界、文学界、(💵)以及电(🗞)影界蕴(yùn )藏(cáng )的(de )深(✝)厚影响力(😨)。那(nà )么，凯(kǎi )(🎲)特(🔘)琳·布蕾亚又如(👘)何替她电影无可避免的争议性(🛑)辩解(jiě )？“我(wǒ )们活在一个强迫接受道德(dé )的病态社会，我企图操纵影像去刺激观(guān )众，让(🍸)他们思考(🔎)自己为什么会有这些(👣)（坐立难安的）社会的制式(shì )反应，然后明白这些恐惧和(hé )反感(🍵)没什么(me )大不了。我(🈹)这样说是因(yīn )为我(wǒ )是第一个被这些主(zhǔ )题(tí )和影像(xiàng )扰(🦀)乱的(de )人。我是个清教(jiāo )徒形的人，但你必须(xū )长大(dà )(😦)，并(🙆)克服这些不合逻(luó )(➗)辑(jí )(➗)的反应。”“我们(men )必须改(gǎi )变美(měi )学的(de )符码，我(🎀)们可(kě )以让排泄物(🔪)和分泌(📗)物(👷)变的可人而(🌇)美好。道德的反感来自美学的秩序(xù )，我们必须挑战(zhàn )（性）器(qì )官让我们害怕(pà )的事实(shí )(👇)。而女(🏿)性(🆒)的阴部正(🌶)如同(tóng )宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出(🕋)后，已经受到(🌓)影(👚)评人和观众(♊)的肯定，使(🐲)布蕾亚(🌡)相(🌠)信观众(zhòng )已(👢)能接(jiē )受她(🧦)的处女(nǚ )作：“（我的(de )）电(🅰)影(yǐng )还(hái )是一样(yàng )，只(🥘)是观众(🎊)进步了。现在我们要看看观(🌼)众(zhòng )会(💯)认(rèn )为(wéi )它是***片，还是超越影像、(🏯)进入影像所激(jī )起的情感和反省。”
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